壮美风情如果偷窥有理分隔理,理是什么新城理财
  • 作者:admin
  • 发表时间:2017-09-18 13:27:00
  • 来源:未知
  这是几部由偷窥创作出来的伟大故事。严格来说,不能说是偷窥,而是一种独特的窥视视角。如果偷窥有理,那理是什么?这些影片试图对偷窥做出新的思考。


  《后窗》

  导演: 阿尔弗雷德·希区柯克

  这是希区柯克的经典作品,以一个在家养腿伤的记者杰佛瑞视角开始,百无聊赖的杰佛瑞通过他的窗户去观察每一户邻居的生活。他看见了迈着舞步做家务的女舞蹈演员,在钢琴面前做创作的作曲家,在阳台消暑的无子女夫妇,有病的妻子经常会和推销商丈夫吵架,还有被杰弗瑞称为"寂寞芳心的一个单身女子,以及一对搬进公寓后忙不迭地放下窗帘亲热的新婚夫妇。

  对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执,随后的几天杰弗瑞发现推销商三次冒雨拿着大皮箱出走,包裹刀和锯条,而他的太太也从她卧病很久的床上消失了,,一切都令杰弗瑞不安。杰弗瑞产生了一种推销商杀妻分尸的结论,势单力薄的杰弗瑞开始联合自己的女友依旧自己的警探朋友开始“破案”……

  窗里的故事比窗外的好,窗外的故事比杀人案好。杰弗瑞的视角展开情节,本是吃瓜群众的杰弗瑞却在窥视别人生活中,试图进入别人的生活,从一个旁观者到参与者的身份变化。作为普通人,他在为被征求意见的时候,尝试去打探和了解别人的隐私。

  作为记者,尽管是在休养期,却也保持着一个社会责任感(单从他以为是杀人案,想介入调查这一方面)。没有从上帝视角入手的电影,真实感更为强烈,毕竟生活中你我都只是个体故事的主角,并不是芸芸众生的主宰。人的窥探欲,包括窥视他人生活和男人对女人的意淫,都真实的表现,没有批评也没有鼓励,毕竟窥探欲就是让人欲罢不能的本能。结尾的巧妙设计有点戏谑的在批评吃瓜群众容易在窥视中想入非非。
  

  《西西里的美丽传说》

  导演: 朱塞佩·托纳多雷

  十三岁的男孩眼里,能看到什么?

  影片以少年雷纳多的成长与视角去表现玛莲娜从人人觊觎她的美到人人唾弃的一生。少年不敢直视玛琳娜的眼光,在墙缝中窥见的玛丽莲偷情的场景,把窥视的美好展露,并不是说窥视这个行为有多正经,而是通过未得的美好及窥见引发的遐想去展现玛琳娜的无限魅力。窥视的作用是小孔成像的去完整客观表现玛琳娜的选择与遭遇。少年从单纯的欣赏窥视到想占有保护的欲望,也是一种局外人想入戏的一个过程。似乎窥视成瘾让人无法自拔的时候,就会引发想去干预人物事件命运的故事走向。

  该片讲述二战时,玛琳娜来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她撩著波浪状黑亮的秀发,穿著最时髦的短裙和丝袜,踏著充满情欲诱惑的高跟鞋,她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。13岁少年雷纳多迷上她,玛琳娜的丈夫上了前线,而她的美貌招来当地妇女的妒忌和排斥。少年雷纳多幻想着跟这个大姐姐重演电影里的浪漫片断。传来丈夫战死在前线的消息,玛莲娜她变成了寡妇,而在镇民们的眼中,她也成了不折不扣的祸水,带来了淫欲、嫉妒与忿怒,而一股夹杂著情欲与激愤的风暴,开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。玛莲娜一步步地沉沦,万劫不复……
  
  《爱德华大夫》

  导演: 阿尔弗雷德•希区柯克

  看电影,这种行为本身就是一种偷窥。本部影片试图让观众以上帝视角来窥探了人性复杂的一面。

  精神病院的默奇逊院长即将退休,接手的是年轻有为的爱德华大夫,医院里年轻漂亮的女医生彼特森和他相爱,然而竟发现眼前的爱人不是爱德华大夫,而真实的爱德华的秘书,还前来指出这个冒牌人士是杀害爱德华的凶手。

  面对恋人扑朔迷离的身份,彼特森始终不相信他是杀人凶手,然而默奇逊院长却用精神分析法印证了“事实”。更为棘手的是,这个假爱德华也相信自己有罪,他甚至连自己是谁,经历过的事情也不知道。彼特森对自己的判断非常坚持,她决定要帮他找出事件真相。在警察的追捕下,她带他逃到了心理分析教授的家中,展开了一联串精彩的心理分析过程,他童年的阴影和爱德华大夫被杀的真相渐渐浮出水面。

  希区柯克的伟大之处在于,他将人性看得透彻,每一个人都有一种窥视别人生活的心理本能。
  
  登堂入室

  导演: 弗朗索瓦·欧容

  有人说这是一部歌颂欲望的影片,欲望当然也包括偷窥。

  法国高校文学老师吉尔曼给学生布置了一篇周记,要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者,习惯坐在教室的最后一排。他的作业是偷窥所得——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。

  吉尔曼被字里行间深深吸引,熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作,还与妻子珍娜一同分享克劳德的作文。为了这种来之不易的激情感,吉尔曼甚至鼓励克劳德将偷窥进行下去,将偷窥的故事发展下去。

  如果成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界,更懵然不知自己的居室早已房门大开,会产生怎样的后果?

  影片在某种程度上展示了偷窥在文学上的意义,可偷窥与侵权的边界又在哪里?
  

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